《京剧曲牌的艺术性能》读后感

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《京剧曲牌的艺术性能》读后感

　　今天我读了翁偶虹先生的一篇详解京剧曲牌的文章《京剧曲牌的艺术性能》，颇有感触，在此和大家简单交流下。

　　京剧是传统艺术，但相较于被尊为“国剧之母”的昆曲，她的形成时间要晚的多，所以京剧曲牌的来源，主要是采自昆曲，另一部分是撷取于其他兄弟剧种或民间乐曲。翁先生谈了很多曲牌的艺术性能，我简单概括下就是：1.音乐性、节奏性。京剧表演艺术最突出的的点就是音乐性强、舞蹈性强、概括性强、节奏性强，而节奏性又制约着各个方面，个人在唱和念的过程中是很容易掌握节奏的，但只要涉及群众，就很难把握节奏了，例如当戏中出现群众场面，又必须表现出熙攘纷纭的气氛时，节奏的一致性就很难掌握。例如,发兵出征,可以表现出“鱼鱼雅雅”“衔枚疾走,不闻号令,但闻人马之行声”的一面,但也需要要表现出“车磷磷,马萧萧”，“将军怒控马,士卒嘈如蜂”的一面。要想把这两方面的气氛统一地表现于西皮二黄的歌唱形式上，就感到声乐方面、歌唱方面以及依声而起的舞蹈方面,有不同程度的局限性。有见识的戏曲家为了更生动地更概括地表现这种台面,就利用了曲牌的音乐性、节奏性，配合舞蹈的适应性，使用了各种各样的曲牌,把环境不同的发兵出征表现得既有共性，又有个性。同时又与上下前后的主唱形式结合得紧密无间,沆瀣一气。为说明这一点，翁先生用了很多的具体例子，例如长坂坡，战宛城里的【泣颜回】（战宛城里是【北泣颜回】），铁笼山里姜维起兵时用的【三换头】，还有很多例子在此就不一一赘述了。2.制造气氛，…………

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