研磨人生的五彩

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研磨人生的五彩

传统的东方文人书画，源远流长，派别繁多，其共同的特点是“摹写物象略与诗人同”，不拘于形式，追求“象外之象”、“韵外之旨”的意境；还有一点就是从来书法与绘画不分家，相辅相成，相互映衬。这主要源于中国文人对古老的毛笔文化根深蒂固的钟爱之情，正如余秋雨先生在其散文名篇《笔墨祭》中写道：“只要认识中国字，会写中国字，即便是现代人，也会被其中温煦的风景所吸引”。在这种风景的吸引之下，业余书画作者姚新民已经登堂入室，成了它的文化圈中一位有所作为的成员。

从初识“之无”二字的幼小时起，姚新民曾受到一位擅长书法的叔伯的影响和潜移默化的艺术濡染，便由此迷恋上了书法和绘画。从年轻时的飞文染翰，东涂西抹，以一技之长引以为豪，不知书中三昧的浮华，一直到近年来能自出机杼，自成一家风骨，并在我市书画界占据显要的一席之地。这中间，他历经了苦苦求艺，努力锻炼，精益求精，面壁突破，曲折漫长的24年的书海生涯。先拜师学艺，研习名帖，光欧阳洵字体就练了10年，而后练颜筋柳骨，二王的小楷，而后是苏黄米蔡，还有什么“颠张醉素”、什么郑板桥等。融百家之长，造就一身之技。所以欣赏他的书法，你虽能约略地辩识出一些名家风骨的痕迹，但已经是似而非了，字里行间纵横跌宕，飞扬跳跃的只有他本人的精神气韵了。

他的绘画作品更能直观地流露出色泽艳丽，风骨清奇的韵味，工笔《牡丹》图，从四个不同的时空情境——风、晴、雨、…………

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